"Три мушкетёра" (2023).

Недавно совершенно случайным образом узнала о том, что на экраны вышла очередная (какая по счёту?) киноверсия "Трёх мушкетёров". На этот раз - французская. Казалось бы, чего мы там не видели? - И дочь Д'Артаньяна, и темнокожего Портоса, и гвардецев-каратистов... У каждого поколения киноделов своё видение "проблемы". Но в случае с экранизациями исторической классики большое значение имеет и текущий политический курс, который обязывает авторов держать нос по ветру. В 2020 году Франция изменила цвет своего национального флага со светлой лазури на традиционный королевский синий.

Согласно голливудской схеме максимального подъёма кассовых сборов, картина разбита на 3 части. Первая "Три мушкетёра: Д'Артаньян" уже вышла, вторую "Три мушкетёра: Миледи" планируют выпустить в декабре, судьба третьей пока неизвестна. (Не придумали, кого сделать центральным персонажем в последнем фильме?). Очевидно, что в какой-то степени новая экранизация снята в пику недавнему британскому сериалу, ставшему, возможно, самой далёкой от литературного первоисточника адаптацией А. Дюма. Это выдаёт и псевдо-реалистичный антураж, и перекочевавший из английского сценария "брат Атоса", которого в романе, разумеется, не было. Но разница колоссальна, французы ясно подчёркивают, что провели "работу над ошибками" и сделали всё, как надо. Я бы сказала, они даже перестарались.

Фильм начинается без сюрпризов: Д'Артаньян едет в Париж вступать в ряды мушкетеров и по пути, как известно, вступает в нехорошую историю. Но! Как же непривычно воспринимается на этот раз знакомый с детства сюжет! Насколько важна оказывается роль атмосферы, в которой разворачивается действие!

В киношной Франции 17 века внезапно оказывается очень буднично и бедно. Нет, про королевский дворец я не говорю, - там всё, как надо. А вот остальное… Кому могло прийти в голову потешаться над конём дерзкого гасконца в ситуации, когда не каждый дворянин мог позволить себе коня как такового? С одеждой у персонажей тоже явные проблемы (Д’Артаньян носит бомжацкую дублёнку, пока король (!) не выдаёт ему денег на приличный прикид), - даже язык не поворачивается назвать эти шмотки костюмами. Никаких шведских воротников и пуговиц с драгоценными камнями, перья на шляпах петушиные вместо страусиных. Лично я очень удивлюсь, если за такое безобразие художникам-изобретателям не дадут какой-нибудь Сезар.

Ещё стоит отметить, что большинство героев Дюма в фильме старше, чем им следует быть. Это распространенное явление, если сравнивать с предыдущими экранизациями. Просто странно, что солидные господа совершают поступки, которые их возрасту уже вроде как не свойственны. При всём безграничном уважении к Венсану Касселю, его Атос ужа давно должен был сидеть на печи и рассказывать внукам солдатские байки, да и королева Анна тоже вызывает вопросы, особенно учитывая тот факт, что на момент действия Людовика XIV ещё и в проекте не было. Ощущение такое, что это не «Три мушкетёра», а сразу «Мушкетёры 20 лет спустя». Если не все 30. Как бы то ни было, никто из актёров борозды не портит, а на фоне стремительно развивающегося в тотальную альтернативу сюжета, зрителю становится уже не до странностей кастинга.

Главной темой картины (и всей трилогии, очевидно) стала не пресловутая история с подвесками и традиционное франко-британское противостояние, а война католиков с гугенотами, подробно описанная в совсем других произведениях Дюма. В связи с этим сюжет усложнился, добавилось больше политики, второплановые персонажи получили больше экранного времени, что позволило детальнее проработать их характеры. Оказалось, что королевская семья состоит не только из августейших супругов, - в кадре появляются перестарелая Мария Медичи (по одной реплике понятно, что это за тётка была) и брат короля Гастон Орлеанский (устами другого персонажа киноделы сообщат, что править должен он, - понимайте как хотите). Но Людовик XIII в этом фильме безусловный scene stealer. Он впервые похож на короля с исторических портретов, постоянно облачён во всё чёрное и напоминает драконьего всадника из восточноевропейского легендариума, держащего в страхе весь не-христианский мир. Прозвище Справедливый дали ему, как видно, не зря.

Разговоров о религизной войне очень много, но в XXI веке вешать на уши лапшу о «добрых» католиках, воевавших с «недобрыми» гугенотами уже не особо получается, пипл по ту сторону экрана начинает что-то подозревать, поэтому происходят осторожные утечки. Людовик XIII вспоминает своего типа-протестантского папеньку («типа», потому что тот в разгар гонений на гугенотов проживал в Монтаржи), погибшего за веру, и внезапно о своём альтернативном вероисповедаии сообщает кто бы вы думали? - Атос. Как он впоследствии будет участвовать с товарищами мушкетёрами в осаде Ла-Рошели — главного гугенотского (и по совпадению — тамплиерского) порта? Сие тайна великая есть.

Невозможно обойти вниманием ещё одну яркую героиню мушкетёрского эпоса — Миледи де Винтер. Ева Грин играет абсолютное зло. До такой степени, что очень красивую актрису большую часть экранного времени показывают в профиль или с одним прикрытым шляпой глазом. В следующем фильме мы узнаем, как она дошла до такой жизни, но уже сейчас можно сказать, что её историю тоже перепишут до неузнаваемости. И это в общем контексте никого не удивит.

@темы: кино, история Франции

---

Блеск и нищета.

Есть такой замечательный фильм - "Насмешка" ("Ridicule", Patrice Leconte, 1996). Он хоть и про-республиканский (сейчас уже так не снимают), но местами очень точно отражает французские реалии накануне ВФР. Его сюжет начинается с того, что некий провинциальный аристократ, внешне мало отличимый от своих крестьян, занятых промыслом бычка, отправляется в Версаль, чтобы просить короля Людовика XVI профинансировать проект строительства каналов и осушения болот в его регионе. Рыба на завтрак-обед-ужин, малярийные комары кусаются, грабитель отнял последний кошель... Режиссёр снимает для местных (и тех, кто в теме), им не трудно "сложить два и два". Налицо развенчание мифа, однако. Вот и Миланович не даст соврать.

@темы: кино, ВФР, о рыбках, rssности

---

"Имя, сестра, имя!" (с)

Кадр из фильма "Три мушкетера" (2011). Джордж Вилльерс, 1-й герцог Бэкингем в исполнении Орландо Блума. На заднем плане - герб Вилльерсов, баронетов Бруксби. Улучшенный и дополненный.

Герб семейный vs. герб отдельно взятого герцога Бэкингема.



"Четыре мушкетёра, или почему опасно перечитывать романы Дюма". Статья лучше зайдёт якобинцам, чем якобитам, но суть проблемы передана верно.

@темы: кино, геральдика, ракушки св. Иакова

---

Тоже посмотрели.

@темы: кино, Вандея

---

Сцессия или смерть.

"Вера - это не щит против пулемётного огня."
Ф. де Шаретт в руссском переводе.

Не дождавшись нормального перевода и качества картинки, ваша непокорная слуга собралась с духом и посмотрела фильм "Vaincre ou mourir", о котором писала в предыдущем посте. Впечатление, надо сказать, получила сильное.
Первое, о чём хочется сказать, - чудо, что фильм о Вандейской войне вообще был снят (причём вполне официальными конторами) и вышел на экраны кинотеатров (откуда камрип). Несмотря на все художественные достоинства и недостатки картины, это бомба мгновенного действия для всех непрошаренных во французской истории, потому что всю жуть, какую только можно было показать, они собрали и показали. Как техасская резня бензопилой, только не в Техасе и без пилы. На IMDb возрастное ограничение не указано, чтобы прокат совсем не обрушить, но там R в чистом виде, потому что иначе и быть не могло.
Начало фильма полу-документальное, открывающую сцену предваряет выступление нескольких профессиональных историков, которые говорят столько правильного о Вандейской войне и хорошего о её героях, что за них во французских реалиях внезапно становится боязно. Затем стартует само Действо: рассказ о событиях 1789-1796 от лица Франсуа де Шаретта и с ним же в качестве главного персонажа. Почему из всех вандейских генералов выбрали именно его? - А потому, чтобы фильм подлиннее был! Тут нужно, что называется, понять и простить. При этом киноделы по какой-то совершенно неведомой причине не только не показали всех остальных лидеров восстания, но даже не упомянули их имена. Да, типа, были и другие генералы, но денег на голливудскую трилогию нам не дали, поэтому радуйтесь, что хоть актёры не страшные и играть умеют. За это авторов действительно стоит поблагодарить. Но как множно было обойтись без Кателино в сцене о сопротивлении частичной мобилизации?!
В качестве второго позитивного момента (помимо упомянутого информационного) хочется отметить тот факт, что фильм снят очень достойно. Вот только это не про режиссуру и сценарий (одинаково убогие), а про бережное отношение к истории и уважительное - к её участникам. Ни про кого дичь не сочиняли и романтических бредней не раскручивали. А ведь могли бы, потому что такое поле для фантазии (как не вспомнить британский сериал "Багряный первоцвет" с его улучшенной версией событий), но здравый смысл пересилил. Единственный момент, который мне показался реально странным, это фраза Шаретта о том, что остальные вандейские командиры его за человека не считали. Надеюсь, это просто была такая ошибка переводчика, который дважды (!) за фильм упоминал пулемёт. Не знаю, что за слово он так перевёл, но понимаю его переживания. Пулемёты солдатам Шаретта очень бы помогли.

Стилистика, близкая к документальной, говорит о том, что создатели фильма ставили задачей поднять интерес к теме Вандейской войны с помощью эмоционального воздействия на зрителя средствами кинематографа. И это, надо полагать, им удалось. Но если для Атоса этого достаточно, то для графа де Ла Фер - всё-таки маловато. Поговорим о том, что киноделы намеренно или нет обошли своим вниманием.

Поскольку в сюжете картины напрочь отсутствуют представители титулованного дворянства (хотя фраза о "налоге кровью" почему-то всплывала), Вандейская война представлена как восстание крестьян - потенциальных мобиков, которые недавно спровадили своих помещиков в эмиграцию и приготовились зажить беззаботной мирной жизнью. Нести свободу и демократию закрепощённым народам монархической Европы они категорически не хотили и попытались организовать сопротивление. Сделать это самостоятельно оказалось сложно и они позвали в командиры единственного офицера в округе, который заранее знал, как фильм про него закончится. В итоге, получился такой ни к чему не обязывающий образ "героя из народа", который может существовать исключительно в киношной реальности. И здесь она вступает в конфликт с реальностью исторической. Если бы пришлось показывать фамильные гербы со львами и прочие красные кушаки, то темы сцессии под знамёнами Плантагенетов было бы не избежать. А это далеко не то же самое, что мутные разговоры о некой Вандейской автономии, на которые сценаристам хватило пороха в пороховницах. Возможно, для таких тем подходящее время пока ещё просто не пришло.

@темы: кино, Вандея

---

Кто знает, что это вообще такое?

На торрентах (включая французские) пока только экранка, которую умельцы уже снабдили русским переводом. Даже не знаю, насколько опасна для мозга мувь с таким рейтингом, но ничего не поделаешь... О впечатлениях отпишусь.

@темы: кино, Вандея

---

Стронг фимэйл керектер.

Совершенно случайно на всем известном трекере нашла 2-х серийный телефильм на тему ВФР "Une femme dans la Révolution" (2013), по-русски названный "Революционерка" (wtf?). Для широкого круга зрителей он в своё время остался незамеченным и даже не удостоился нормального дубляжа (перевод сделан субтитрами), при том, что картина совершенно уникальная. Это первый французский фильм о ВФР, снятый с "правых" позиций, главными героями которого являются представители третьего сословия.

*Как было сказано в аннотации к торренту, он представляет собой экранизацию романа Оливье Дютели "Жиличка палача"/"La pensionnaire du bourreau" (2013), найти который не то что на русском языке, но даже в оригинале оказалось невозможно. Поэтому, сравнивать не получится и далее я буду писать только о киноверсии.

Во-первых, стоит отметить, что картина снята не дорого-богато, но добротно. При полном отсутствии масштабных сцен (о самых значительных событиях военного или общественного характера сообщается постфактум), дух эпохи передан настолько верно, насколько вообще возможно в рамках подобных проектов. Костюмы и антураж прятно радуют глаз, видна тщательная работа над самыми, казалось бы, незначительными мелочами. (Так, например, в однои из кадров мелькает традиционное марсельское мыло, мужские парики не выглядят сделанными специально для кино из синтетического волокна). Актёрский состав также чрезвычайно хорош, большое внимание уделено тому, чтобы исторические деятели были узнаваемы в лицо. Особенно удачно вышло с Робеспьером, - вот уж кто действительно произвёл неизгладимое впечатление!

Как было сказано выше, фильм (книгу?) отличает совершенно нетипичный сюжет. И хотя он начинается с серии сценарных штампов, способных отвратить от просмотра зрителя, ожидающего увидеть что-то посерьёзнее костюмной мыло-драмы, постепенно его наполняют детали, задающие повествованию совершенно другой тон.

Собственно, вот вам синопсис:

История берёт своё начало в 1789 году, когда юная крестьянка Манон из Вандеи (да, а шо?!), спасаясь от домагательств барина и жестокосердных родителей (я предупреждала насчёт клише), отправляется в Париж на поиски лучшей жизни. По пути она знакомится с молодым депутатом, собирающим наказы местных представителей 3-его сословия Генеральным штатам. Таковых у безграмотной девицы не оказывается, но юноша ей определённо нравится и становится понятно, что он в сценарии надолго. Прибыв в Париж, Манон снимает комнату в доме палача (см. оригинальное название романа) и устраивается работать натурщицей в мастерскую Жака-Луи Давида. Благодаря своему приятелю-депутату, девушка попадает в оружение виднейших политических деятелей эпохи и становится свидетельницей ключевых исторических событий. Однако, её революционное воодущевление вскоре сменяется пониманием того, что строительство дивного нового мира стремительно движется в тупик и день ото дня он становится ещё менее справедливым, чем старый...

Казалось бы, типичная история про "попаданца", хотя и без заскоков во времени. Но примечательно в ней то, что на экране показывают вещи, прежде совершенно невозможные во французских фильмах о революции 1789 г. (Здесь стоит отметить, что речь идёт именно об игровом кино, поскольку в документалках показывают и не такое, но кто их смотрит?).

Приведу несколько примеров:

- подруга главной героини - камеристка королевы, она развенчивает предосудительные слухи о Марии-Антуанете и всячески её оправдывает;

- во время одного из визитов в родную вандейскую деревню Манон встречется с представителями дворянского семейства, у которых её родители арендуют землю. Гордая виконтесса и её молодой сын - положительные персонажи. При том, что последний занимается доставкой оружия для ККА из Англии;

- отец Манон рассказывает, что сражался под командованием Шаретта. Да-да, в фильме рискнули упомянуть одного из тех-кого-нельзя-называть;

- среди персонажей картины есть героический священник. Разумеется, не присягнувший;

- ну и наконец, в одной из сцен фильма главная героиня встречается с Каррье и плюёт ему в рожу. No comments, must see.

В общем, всё ясно с этим произведением.

Стоит только взглянуть на выражение лица Манон, услышавшей как Сен-Жюст предложил "обезвредить" короля.

Девушку можно вывезти из Вандеи. Вандею из девушки - никогда!

P.S. В связи с сабжем, нельзя не вспомнить о другой любопытной кинокартине - "Quand flambait le bocage" (1978), которой даже субтитрированного перевода не досталось. Судя по качеству видео, режиссёра заставили сожрать плёнку целиком, что в итоге и позволило... сохранить её для потомков. Если кто не ослеп-оглох в первые 5 минут, объясните пожалуйста, кто все эти люди?

@темы: кино, ВФР, Вандея, история Франции